借景手法在室外环境陶艺设计中的运用

3依托其它媒质实现借景

中国传统理论中借景的方法有远、近、邻、互、仰、俯、应时等等。借助外在环境因素反作用于环境陶艺作品，使陶艺和媒质相辅相成，可以达到“互借”的奇妙境界。比如，很多现代环境陶艺雕塑是为某个特定建筑物而设计的，现代建筑的表面不断运用不锈钢、新材玻璃、打磨石等新型反光材料来产生类似镜面的效果，反光的特性可以将周围景物包括环境陶艺作品直接纳入到建筑本身中来，形成虚实的两个形体。水，历来是建筑和园林赖以意境化的载体之一。因为水在中国传统美学思想中是“虚”的概括。建在自然或人工水体环境中的陶艺作品往往能通过水的作用产生更生动的借景效果。从某种意义上来说，陶器产生之初就是因为水这一媒介而产生与人的天然亲切感。陶器的最早产生大多用于炊煮，用于储存和运输水，就跟水有着密不可分的关系。陶器使人们更方便的储存、饮用水；有了水的参与作用，人们才能够将陶土通过适当的成分配料，变成随心所欲的新形态和新用具。所以水有理由构成环境陶艺完美的组合因素。地球上的自然水体很多，现代城市中的人工水环境也很多，水景雕塑成为包含在水艺术中的一个重要内容。水所带给人的清新、静谧感觉，以及在视觉上的质感和动感，都是设计静止的环境陶艺时应认真考虑的内容。在西班牙的巴塞罗那街头有许多陶瓷材料雕塑，其中米罗的一件作品就是建在奥运会主场馆附近的水池中央，很好的融合了水中倒映的天空、建筑以及环境陶艺本身形象。会田雄亮设计过《水之庭》、《陶与水》、《水阶》等多件以水为题材的环境陶艺作品，如《水之庭》，就是充分利用水的特性创造出虚实交融互生的境界。高迪也设计了一些建在河边的建筑，建筑表面用的陶艺砖使之成为很好的环境陶艺作品，与倒影形成和谐的画面。通过水来借景的环境陶艺作品往往能产生更生动的动中有静、静求美的艺术效果，达到美学意义上的虚实变化和深远意境。

“借景无由，触情俱是”。归根结底环境陶艺是综合陶艺、环境、工程、美学和人文多种因素组成的艺术品，对借景手法的研究和推敲也是要涉及到不同的学科领域。环境陶艺设计始终强调的是体现精神物化的空间，环境就始终是陶艺设计应考虑的一个重要部分。《庄子》曰：“天地与我并生，而万物与我为一。”设计所起的作用是使环境、陶艺更贴近人，而借景手法则能够成为联系陶艺作品、环境和人三者带之一。借景手法运用于室外环境陶艺，使陶艺与自然空间相互延伸与渗透，让我们可以借助陶艺作品深切的感受大自然的呼吸，体会人与自然和谐共处的愉悦。

参考文献

[1]熊寥.陶瓷美学与中国陶瓷审美的民族特征，第112页，浙江

美术学院出版社，1989年11月第一版

[2]黄宗贤，吴永强著.中西雕塑比较，第77页，河北美术出版

社，2003年8月第一版

[3]杨光.冷落亨利 摩尔是我们的遗憾，光明日报，2000年11

月9日

朱金华，黄焕义

（景德镇陶瓷学院，景德镇333001）